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梅兰芳学的刀马旦戏、花衫戏,是由路三宝教授的。路三宝是山东人,初名振铭,字玉珊。坐科于章邱庆和科班。初学老
生,后改花衫、刀马旦。和谭鑫培合作演出的《杀惜》、《杀山》等戏,颇受观众欢迎。在和王瑶卿合演的《梅玉配》、《金猛关》等剧中,受王派影响很大,不但做工细腻、扑跌矫健,
还能体会人物性格,进行充分的表演。
梅兰芳向路三宝学会的最重要的一出戏是《贵妃醉酒》。此剧当年是吴月红(月月红)、余玉琴及路三宝擅演的剧目。由于这出戏身段极其繁
重,有衔杯、卧鱼等种种表演,如果腰腿没有武功底子,是难以出色完成的。所以历来由刀马旦兼演。余玉琴演时踩跷,路三宝则不踩跷,所以教梅兰芳也不踩跷。梅兰芳曾回忆他的老师
:&1dquo;路先生教我练衔杯、卧鱼以及酒醉的台步、执扇子的姿势、看雁时的云步、抖袖的各种程式,未醉之前的身段与酒后改穿宫装的步法。他的教授法细致极了。也认真极了。”
《贵妃醉酒》这出戏后来成为梅派代表剧目之一,几十年来梅兰芳久演不衰。晚年还能演这出唱、做极其繁重的歌舞剧,当然是源于路三宝的教导,但与梅兰芳勤学刻苦、创造革也是分
不开的。因为他自从学会这出戏后,经过不断演出,不断修改,给这出戏赋予了意,使之成为一出古典歌舞剧。
路三宝除了教会梅兰芳《贵妃醉酒》外,还教了他一些刀马旦的
戏。后来,路三宝还经常为梅兰芳助演,如在《白蛇传·断桥》中饰青蛇,《春秋配》中饰贾氏、《虹霓关》中饰王伯党以及时装戏《邓霞姑》、《宦海潮》、《一缕麻》等剧中,都有他
演的角色。路三宝应当说是梅兰芳的良师益友。
王瑶卿在我国京剧艺术史上,是一位继往开来、有巨大贡献的艺术大师。梅兰芳受教于王瑶卿先生之后,在表演上有了很大变化,
早期完全是时小福派的纯青衣戏路,后来从单一的以唱为主要方式,向唱做并重的&1dquo;花衫”路子过渡了。
王瑶卿原名瑞臻,原籍江苏,生于北京。父亲王彩林是旦角演员。幼从谢
双寿、余紫云学艺,十四岁(18o;,二十一岁(19o2年)进宫当差,做了供奉,与谭鑫培合作多年,成为当时宫内外极受观众欢迎
的一对生旦演员及戏曲改革家。
王瑶卿在演技方面博采众长,承上启下,上承梅巧玲、余紫云的衣钵,不仅继承前辈的优点,而且有所创。兼取青衣、花旦、刀马旦、闺门旦和昆旦
之长,对唱、念、做、打进行了的改革,创造了&1dquo;花衫”这一行当。丰富了京剧旦行的艺术手段。卓然自成一宗。促使旦角得以与生角并驾齐驱地展。在教育上,他打破了一些积习
,因材施教,培养了&1dquo;四大名旦”、&1dquo;四小名旦”以及女演员王玉蓉、章遏云、杜近芳、解锐青、刘秀荣、刘长瑜等,入室弟子数以百计,可以说&1dquo;王派”旦角遍及全国。
梅兰芳
是因为看了王瑶卿演的《虹霓关》之后,产生了极大的兴,由梅雨田带领他向王瑶卿学习的。王瑶卿虽与梅雨田交谊深厚,但因辈分关系,坚决不同意梅兰芳磕头拜师。他对梅兰芳说:
&1dquo;论行辈我们是平辈。咱们不必拘形式,还是弟兄相称。你叫我大哥,我呼你兰弟。”故王瑶卿与梅兰芳虽有师徒之分,但始终是弟兄相称。
王瑶卿把他唱红的《虹霓关》细致地
教给了梅兰芳之后,自已就不再演出此剧。表现了艺术家&1dquo;让戏”的高尚风格和品德。过去演出此剧时,头二本剧中的东方氏,均是一人扮演的。梅兰芳演出时,头本先演东方氏,二本即
改演丫环。因梅兰芳个性不适合演二本穿裙袄的东方氏,就改演青衣正工的丫环。这也是王瑶卿因材施教的安排。
继《虹霓关》之后,梅兰芳又向王瑶卿学了两出戏,《汾河湾》
和《樊江关》。这两出戏唱工较少,说白多一些,重在表情和做派。青年时期的梅兰芳能陪谭鑫培配演《汾河湾》中的柳迎春,陪王瑶卿演《樊江关》的薛金莲,能唱好这两出戏,同样是
与前辈提携分不开的。梅兰芳从唱青衣开始,过渡到花衫,以致后来自成一派,从王瑶卿处得到多方面的教益,对他是有重要影响的。
陈德霖是继时小福之后,青衣演员的代表人物。
是位京昆俱佳、文武全才的演员。他和谭鑫培、钱金福、王瑶卿等都是在清廷供事。他的舞台生涯要比王瑶卿时间长,直到六十九岁(193o年)逝世前,从未间断过教戏和演戏。他嗓音圆润
、高亢响亮。他为人刚正,被尊称为陈老夫子。
梅兰芳拜了陈德霖为师后,陈老师把他擅演的昆曲剧目《思凡》、《断桥》、《刺虎》、《游园惊梦》等及京剧《南天门》、《战
蒲关》、《武昭关》、《四郎探母》、《雁门关》等戏的唱腔和身段,都传授了梅兰芳。
陈德霖老夫子的弟子很多,如王蕙芳、姜妙香(后改小生)、姚玉芙、吴彩霞、尚小云、韩
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