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齐白石为梅兰芳画了一些这类册页供梅参考。 梅兰芳年轻时就开始培植他最感兴的牵牛花(俗名勤娘子),因它色彩鲜艳,品种繁多,对戏剧服装色彩设计有帮助。齐白石家中种的这
种花也很多,故梅也经常去他家观赏,后来引起许多好友的兴,互相研究培植。齐白石还专来梅府观赏,并特意绘了一幅&1dquo;牵牛花图”还写有题跋,送给梅兰芳。详述此养花雅事。
1918年春,徐悲鸿看了梅兰芳演出的《天女散花》后,觉得它宛如一幅美丽的画卷,便主动提出要画一幅他扮演的天女像。他拿几幅剧照作为参考,然后花一周时间精心绘制成一幅大型油
画&1dquo;天女散花图”赠给梅兰芳。这幅画,天女脸部是用西洋写真的画法,而身躯线条和花纹则用国画法勾勒,真可以说是他早期的一幅中西合璧的杰作,也是当代两位艺术大师深厚友谊
的见证。画家在画上还题有诗句,后来诗人罗瘿公又在上面添了一绝句。此画弥足珍贵。梅兰芳把这幅画一直珍藏在身边。他逝世后,此画一度散失了,直至上世纪8o年代才有幸找回。
(画见1998年出版的是《梅兰芳藏画集》第73页。) 绘画界素来有&1dquo;南张北溥”之称,南张是张大千,北溥是溥心畲。梅兰芳与他们虽早相识,但会面不多,因张大千久在南方,直至
1948年才在上海会面,当时报刊上曾载有两位艺术大师相会的消息和合影。溥心畲因在北京,梅兰芳全家迁沪后,即少有来往。这俩位画家均有佳作赠给梅兰芳收藏。 画家丰子恺与梅
兰芳虽互相倾慕,但始终未谋面。抗战时梅兰芳蓄须罢演,当时丰子恺住在重庆,闻之极为钦佩,并将梅兰芳照片悬之于壁,以示敬仰。抗战胜利后,梅兰芳在上海重登舞台。丰子恺也由
渝返沪,于1948年春亲至梅宅访问,两位艺术家欢谈甚久并合影留念。丰子恺将一把绘画和书法的扇子相送。 画家汤定之与梅兰芳的相识是在上世纪3o年代梅迁居上海后,请汤教绘画
开始的。汤定之每周有三个半天去梅兰芳在沪寓所&1dquo;梅花诗屋”(梅的书斋),一边作画,一边向梅传授绘画心得和理论,使梅兰芳受益匪浅。汤定之善画梅、竹,尤以画松见长。他所绘古
松,老干苍虬,气势纵横,甚为可观,他曾为梅兰芳绘了一幅大型苍松图,梅甚为欣赏,一直悬挂在寓所客厅。 梅兰芳学画并向诸多画家请教,兴一直很浓。他在画艺有所提高的同
时,也不断丰富和完善了他的舞台表演艺术。但他有时绘画兴致过浓,终日看见什么都想画,真有些废寝忘食。后来一位老朋友劝告他说:&1dquo;你学画的目的,不过是想从绘画里给演剧找些
帮助,是你演剧事业之外的一种业余课程,应当有一个限度才对,像你这样终日伏案调朱弄粉,大部分时间都耗在这上面,是会影响你演戏的。”梅兰芳听了,不觉悚然有悟,从此,对于
绘画,只拿来作为戏剧上的一种帮助,或是用它调剂精神,作为消遣。但是梅兰芳与多位画家的交谊深远,受益颇多。他的绘画也很有成就,尤其是所绘佛像、仕女及花卉,受到广泛的赞
许。同时,他和画家吴湖帆共同研究,从五色缤纷、鲜艳夺目的花卉中,提炼复杂的色彩运用到戏曲服装以及舞台上守旧(后幕)和桌围椅帔上。后经吴湖帆设计并绘出了浓淡相宜的多样图
案,供梅兰芳在服装及舞台装饰上选用,达到了清雅致,美而不俗的效果。
梨园世家·学艺登台上海之行
梅兰芳二十岁(1913年)时第一次赴上海演出,也是他第一次离开北京城
出远门,家里人不放心,由伯母胡氏陪同,还有琴师茹莱卿、化妆师韩佩亭以及两个跟包的一同成行。
梅兰芳此行是应上海&1dquo;丹桂第一台”老板许少卿的邀请,王凤卿挂头牌,梅
兰芳挂二牌。当时王凤卿包银,每月三千二百元,梅兰芳每月包银只有一千八百元。王凤卿是王瑶卿的弟弟,比梅兰芳大十一岁,他与王瑶卿一同学艺,先学武生,后改学老生。曾向清末
京剧老生三大流派之一汪桂芬(另二人是谭鑫培和孙菊仙)学过不少戏,熟练掌握了汪派剧目的独特技巧,光绪末年,王凤卿被选入升平署,到民国初年已名盛一时。许少卿是冲着他的名气
,盛情相邀的。当时梅兰芳在北京已有点名气,但上海人并不了解他,因而梅兰芳的包银与王凤卿的包银,几乎相差一倍。
梅兰芳在&1dquo;丹桂第一台”三天青衣的打炮戏码是《彩楼
配》、《玉堂春》和《武家坡》,十一月四日这一天,对梅兰芳来说很有意义,是他第一次登上上海舞台演出的日子,也是他红遍上海的起点。梅兰芳的戏码排在倒数第二,北京称为&1dquo;压
轴戏”。&1dquo;大轴戏”是最后一出,由王凤卿主演。三天戏过后,许少卿连连称赞梅兰芳的表演,观众的评价也很高,不愧是来自北京的第一青衣花旦。
上海滩演戏的角儿,都讲究唱&1dquo;
压台戏”,也就是北京称的&1dquo;大轴戏”。因为梅兰芳已受到观众的欢迎。王凤卿就向许少卿建议,安排一个机会给梅兰芳唱&1dquo;压台戏”。王凤卿是真诚地想在艺术上鼓励和扶植梅兰芳。
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