5200小说

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  王子舟高中就开始学日语，虽然她自觉有一些学语言的天分，但日语到底不是她的母语，她在日本生活的时间与经验也很有限——将日语转换成母语文字，因为最终的输出是母语，只需要理解日语内容，仰仗多年的母语使用经验将其本地化就好；反过来，将母语文字转为日语，因涉及到了非母语的应用问题，难度大大增加。

  理解与应用，是两个层级。

  许多人看得懂非母语着作，但很难用非母语写作，就是垮在了应用上。

  王子舟过去做中译日，从没碰过小说这个体裁。

  她给博物馆做展览翻译，给杂志做访谈翻译，甚至还帮人翻译过传记，但它们的共性是文字风格并不强烈，在翻译的过程中，王子舟从没有为风格和调性过愁——

  小说不同。

  文绉绉的志怪小说如果翻译成轻小说风格，很要命。

  抛开大量的专有名词不谈，《小游园-I》最大的问题是半文不白。它明明讲的是一个生在现代都市里的故事，叙述风格却与时代背景严重错位，除此以外，故事中9o%的角色都呈现出一种难以捉摸的不稳定性——角色与不同的角色对话时，甚至也使用不同时代风格的语言。

  在更换表达语种的过程中，如何精确保留原文中这种故意的错位，让她非常恼火，以至于完全进入到一种非理性的状态里，甚至想要隔着萤幕杀掉作者——

  当然这是不可能的。

  这个周五，她因为生理痛昏睡了一下午，起来的时候天快黑了。夏季昏红的太阳压在天际线上，浮躁的气息四下升腾，屋子里却是冷的。

  王子舟甚至坐在床上打了个哆嗦，随後关掉空调，起身开启了阳台门。

  周身毛孔在燠热的空气里舒展，身体彷佛解冻了一样。

  醒过来了。

  她趴在栏杆上望向鸭川，隐约看到有人在钓鱼。

  真是令人羡慕的悠闲。

  王子舟忽然决定放过自己。

  才两千字的段落，她为什么要强迫自己在这几天就给整本书的风格定调呢——区域性先做漂亮了，以此拿到专案，之後再细细琢磨不行吗？

  勿求不可足之慾。

  踩着截稿日，王子舟做完了试译。

  她从头到尾检查了一遍，包括注音、译注、标点，仔细得堪比高考交卷。

  邮件出去之後，王子舟觉得能拿到这个专案的可能性只有五成。

  尽管对方给的报价这么低，在这个价格区间的非母语译员里，她的能力也许可以排进前2o%，但她没有那么大的把握。

  有一种自信称作“心里有数”——从小学到高中，无论考试、比赛、干部选拔、评优……就算最终结果还未表，她也不会为此胡乱担心，因为觉得那百分百就该是自己的——大概是一种优势心理吧，潜意识里认为其他人太菜了，也没有太多不可控的因素，所以笃定。

  但这种优势在离开那个小镇、进入J大之後，变得不那么明显，王子舟经历过仰望别人的巨大落差之後，心态也变得保守谨慎。