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第二十三章 悲愤（第3页）

不知为何，我闻此言，冒了一身冷汗。

原来蔡文姬曾有这样一段被亲友抛弃的经历。

“能说出‘天生我材必有用’这等话，想来阿姊你那兄弟，在世时定也曾是个极骄傲的人……只是斯人已逝，阿姊如今，还怨他吗？”

蔡琰神情复杂，皱起的眉头被晚风一吹，倏而又放松。

“我倒真希望还有埋怨的机会……

“走的走，散的散，死的死，伤的伤。昔年洛阳富贵荣华，脂粉正香，转眼荒野遍白骨，流落蛮荒，任谁只怕都会对人生绝望。”

面对如此凝重的悲剧历史人物，我仿佛看见，青春这袭爬满虱子的珠衫，终于在绣阁梁上落积了尘灰，迎来了她的腐烂时刻。

从建安元年流离伊始，至今恰好十年。

我心中翻涌起莫名的悲愤，究竟不知是因为同情她，还是为了我自己：

“辗转不能寐，午时继黄昏。亲友入我梦，梦醒目昏昏。敌讎戕害事，已成前世恨。我爱皆不得，爱我已为土。十载春与秋，恍恍若半生。生从虚空来，终入虚空去。悠悠苍天，何薄于我，头如裂，心似绞。莫我能知，愧望但怀愁。死生齐均，人间即地狱。好一场白茫茫大雪真干净！”

我止住唏嘘，揩泪笑言：

“崔缨愚昧，未可深知阿姊之苦悲，然我亦曾罹流离之难，十年来，也略有所怀。‘天地无终极，人命若朝霜’，盖世事无常，悲欢离合织就之人生，皆似一场大梦。人人皆若逆旅之行客，既无永恒，何为自苦？不若珍惜当下，‘还将旧时意，怜取眼前人’。”

“还将旧时意，怜取眼前人？”

蔡琰明白，我是希望她能与董祀相守余生，安稳度日。

听我絮絮叨叨半天，蔡琰终于肯笑了，笑得格外动人，仿佛鬓纹也成了最美丽的妆饰。在她深情含泪的双眸里，我恍恍见着她那两小儿承欢膝下的影子。

蔡琰从袖中露出那支似笛非笛的乐器，娓娓道来：

“世有胡笳两种，在胡地时，我曾仿当地之牧民，卷芦叶为笳，自吹哀怨之声。而我手中所持，乃博望侯通西域后传入中原之笳，今日我在此陂顶试了良久，终究忘却了当初之音。可巧，你一来，我便似乎想得起当初的旋律了。”

那是一支木制管身、三孔、芦为簧的胡笳，我只在前世影视剧里见过类似的乐器，但那是七孔筚篥。据传，这种胡笳在南北朝以后，会逐渐被筚篥代替。

我笑着指着胡笳：“中原乐府之诗，入乐可唱。胡笳之乐，正是胡地乐府之声，阿姊何不填词一二呢？”

蔡琰深以为然，若有所思。

我鼓舞道：“阿姊，请再吹一次胡笳吧，这胡笳之音，确实动人，可若没有辞的话，太遗憾了。”

她点点头，竖着胡笳，双手持管，以食指、中指分放三个音孔，下唇贴近上端管口，开始吹奏方才那曲子。

曲调依旧是那么哀伤凄婉，像是年迈的母亲在呼唤久别离乡的孩子，又像是年轻的妻子在思念在外征戍的丈夫。悠悠扬扬的乐曲，柔和且深沉，送来一阵胡地草原的秋风，使之笼罩在屋舍俨然的邺城上空。

太阳已经下山了，地平线还有几分余晖，照亮了半片天空。

不知这胡笳吹了多久，忽而一阵凉风，吹得四周树木沙沙作响，笳声也随风戛然而止。

我站在蔡琰身后，屏住了呼吸，只见她收起胡笳，挺立在陂崖之沿，裳带翩翩，任清风拂面，她自岿然不动。

“我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时……”

坡顶风紧，吹得眼睛生疼，我不觉间抬手去摸，却摸得一手湿润。