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于是他说:&1dquo;好的,放松。&1squo;向阳重生’的剧本还没终定,咱就先不用里面的情节——嗯,我给你个东西。”
他滑了几下手机,递给戴巧珊,上面是一段绕口令:&1dquo;打南边来了个喇嘛,手里提了五斤鳎蟆(塔玛);打北边来了个哑巴,腰里别了个喇叭&he11ip;&he11ip;”
章瀚海:&1dquo;这段儿熟吧?请你扣向薇大学时期的主要气质,即兴来一遍。”
戴巧珊二话不说,特顺溜对他走了一遍。表演完毕,章瀚海怔住。
当然不是因为她看了一眼就能脱稿——这段绕口令,爱玩儿舌头的小朋友都能背——而是因为他出的这题,不该这么快得到这么漂亮的表演!
凡熟的、老的、溜的东西,本身具有极强的场景惯性。跟它们不相干的情绪,很难挣脱这种惯性的拖拽力,容易被湮没、表现别扭。另外,这类时代的遗产也自带一种熟过头的陈旧气息,很难演出花样。
但戴巧珊完全不受影响。
她临场设定的走位,配合眼神、微动作,把这段儿绕口令说得,像一个情窦初开的女孩儿,在向初恋吐露心迹。
语言失去了特定的含义,一个华丽转身,变成了纯粹的音符。由她把控节奏和轻重高低,把它们变成了抒她感情的咏叹。
这还只是第一层次。
第二层次是她的神情和体态——她的举手投足,眉梢眼角,浑身四散出干净活泼,毫不做作的少女气性。
这是真厉害!
向来演艺圈复杂,多少人年纪轻轻就显现出远年龄的老成;眼神逆生长?几乎没有,全靠演技——话说回来,戴巧珊这个当然也算演技吧?
嘿,他一开始居然没往那边想&he11ip;&he11ip;有点儿意思!
戴巧珊眼中的调皮性情小鹿般跳跃,章瀚海反应过来,他没喊停,她便没停止表演。真是个敬业的孩子!章瀚海心里一喜。本来出个顺口溜段子代替剧本让人表演,已经够缺德的了。但就是忍不住想一再给她加码。
于是,多捱了几秒后,他想了想,又随手另找了几个段子,更进一步加大难度:让她分别用&1dquo;课堂”、&1dquo;家里有爸爸在场”以及&1dquo;家中跟男朋友独处”三个场景让她挥。
难点是&1dquo;向阳”前五集里,无论父亲还是男友在场,向薇的处境都矛盾频,充满张力。
而戴巧珊的表演,让他在右手的遮掩下张大嘴巴。
尤其是第二、第三个场景,章瀚海丢给她的是两个网络搞笑段子;她说出口,用的也是轻松的语气。
可几乎第一时间,章瀚海便听出她轻松的腔调里不容忽视的恐惧和讨好。&1dquo;爸爸在场”中,恐惧的程度相对稳定,讨好中夹杂恨和爱;&1dquo;跟男友独处”的场景中,恐惧一直在波动,讨好程度轻,爱和恨都有,区别是这种爱和恨里,又掺入了几分寻觅和期盼。她在抗拒,也在渴望,同一种东西——那种让她恐惧却熟悉的伪安全感。
&1dquo;等等,小戴。”章瀚海坐不住了,他站起身,就在他俯视她的一瞬间,他这次更清晰地捕捉到,她连眼中都注入了纤细却无法缓解的脆弱和颤栗——&1dquo;惊弓之鸟”,是最贴合她的形容。
章瀚海一愣:&1dquo;您这是&he11ip;&he11ip;”
他重启了&1dquo;您”,不自觉地。
她眼睛闪着稀薄的水色望着他。章瀚海忽然朝她举起右手。
果不其然,她眼中水汽像一个晶莹的水泡破裂,她的身体跟着像张开的蚌壳忽然遭遇袭击般,猛地瑟缩。但蚌有地儿躲,她没有;他只是举起了手,没有落下,但威慑生效了。她眼中的惊恐和期待便刹那被激,呼之欲出。
这样的表演不但精确,更有灵魂。
章瀚海觉得自己喉咙苦:&1dquo;你这是&he11ip;&he11ip;”不知不觉中,他的称谓又变了,他又重复了一遍,&1dquo;这是&he11ip;&he11ip;”
戴巧珊深吸了一口气,抖着她眼中零零散散的光,像是拿出了最大的劲儿,解释道:&1dquo;这是江哥&he11ip;&he11ip;不,是&1squo;阳阳’,第二次对我&he11ip;&he11ip;呃不,对&1squo;向薇’,动手,我的反应。”
章瀚海:&1dquo;第二次?那第一次呢?”
话音刚落,戴巧珊的瞳孔骤然缩成一个点。她的身体在颤抖,神情比&1dquo;第二次”显得惊讶和害怕多得多,期盼却几乎不可见。
1秒后,章瀚海一声强有力的:&1dquo;我、去——!!!”
戴巧珊脸上的笑意添了一分,显然,她明白自己拿到了什么。章瀚海还没法儿平静,忍不住一把抱住戴巧珊,一个字一个字蹦出去,说:&1dquo;诶哟、丫头!丫头!”
他欣喜若狂,右手一把一把狠狠抚摸着她被迫贴在他颈窝的脑袋,半晌才努力按捺颤抖的声音说:&1dquo;好孩子!演得好、演得好!”
他几乎哭出来,但毕竟导过几十年戏,他职业病里有一项:不论演员有多猛,作为&1dquo;生产者”(producer),他必须尽可能理性。因此,短暂的冲动后,他满面笑容放开了她。
戴巧珊却低下了头。她哭了。听来很委屈。
可仔细听来,她的委屈是戏里的委屈,不是一个才华横溢的人被埋没多年后终于得到宝剑出鞘机会,在回顾过往被迫虚掷了多少光阴的委屈。
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