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“你看我这记性，来坐坐坐。”

服务生又加了把椅子。

孟晶对着我和杨凯说“你俩我就不用互相介绍了吧。”

杨凯笑了笑“苏小姐，好久不见。”

“好久不见。”

“苏小姐什么时候来京都的？”

“就今天，来看看孟晶姐。”

“上次在j市说的出版规划，你当时可还没给我答复呢。”

“我说杨凯，你今天不是来找我谈事的吗？”

孟晶在一旁假装不高兴道。

我正愁不知道怎么接话呢，孟晶就帮我转移了话题。

“是啊，之前书店不是签约了一大批新作家出版的青春读物吗，我想说，《京都日报》那边你去公布优销结果了吗？”

“还没，《一别倾城》跟《窈窕淑女》霸榜，我现在有点捉摸不定。”

孟晶满是骄傲地看了我一眼，不错，《一别倾城》和《窈窕淑女》都是我在这四年里创作的两本长篇青春向言情小说，出版后反响不错，而且已经卖出版权，这次来京都看望孟晶，也是要和她商讨拍电影或者拍成电视剧的事情。

“我个人认为《一别倾城》拍成电影不错，《窈窕淑女》更适合按最优销量的新书去推荐。”

我细细品着咖啡，觉得杨凯对我这两本书有很独到的见解。

他并不知道我是书的作者，而我和孟晶也没说。

“《一别倾城》这本书不算长，16万字，爆点在男女主相逢还有重逢的几个片段上，给人很强烈的既视感，我们书店的人跟我一样，在读的时候都说读这本书好像在观看一部电影，视觉审美很浓郁。”

杨凯给我的点评非常精准，在创作《一别倾城》的时候，我就是在脑海里想象每一帧镜头下的画面，着重去描写那几个引人入胜的镜头，不像在写小说，倒像在边看电影边做记录。

我本身也就是本着美学和唯美思想，去创作这本小说。我在大学选修电影编导课，老师曾在课上提到过，中国知名导演zy曾说过的“电影场景效应”，意思是观众在看完整部电影之后，会记得几个画面，几句台词，或者会记住几个演员。

我们要做的，就是要提前刻画好那些被记住的形象，同时串联好剩下的形象，整部作品就完成了。

而我的另一部作品《窈窕淑女》确实以情节塑造人物为导向，故事感和节奏都比《一别倾城》强，读起来更引人入胜。

我放下咖啡杯点了点头“杨先生见解独到，果然是老牌出版社的老板。”

杨凯没想到我会给予他这样的评价，挠了挠头不好意思“苏小姐年少有为，在奉城出版社也是风生水起，杨某早有耳闻。”

“都是孟晶姐一手把我带上来的。”

一旁的孟晶骄傲地看着杨凯“怎么样，苏浔这叫青出于蓝更胜于蓝，我在出版社的时候忙的昏天黑地，也没有什么成色，小浔一就位，倒是让晨星在业内小有名气了。”

“要么怎么说奉城第一文化人孟晶孟大小姐不是徒有虚名呢。”

杨凯是真心夸孟晶的，早年他很仰慕孟晶的卓越成就，当时他还不是出版社的老板，他是京都最大编辑部的组长，在业界也是很有名气，那时候他就很关注晨星文学社的孟晶。