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第87章 混文艺圈就要作死（第1页）

从分类上来说，《饥饿站台》是一部恐怖片。

故事并不复杂，在一个模糊了政治、国家背景的地方，有一座垂直监狱，意思就是这座监狱仿佛深井一样，是中间中空的垂直构造。

监狱每一层高6米，可以保证几乎不可能从下面攀爬到上面，同时每层关押两名犯人。

没人知道监狱有多少层，只知道每天固定时间，会有一桌丰盛食物，沿着监狱中空的部位，从最高的1层缓缓下降。

那是这个不知多深的监狱里，所有囚犯的食物！

这部别出心裁的恐怖片，通过垂直监狱的构造，提出一项很有意思的看点——食物从1层开始降落，显然楼层越高，享用的食物越丰富。

而按照监狱的规定，那一桌食物足够所有囚犯食用。

那么，上层会克制自已的欲望，只取用自已需要的，以保证所有人都能吃到东西吗？

影片的答案是，不会！

当楼层开始划分，食物从1层开始下降的规则诞生的时候，“阶级”就产生了。

是的，这部片子隐喻的就是现实社会的阶级，甚至是赤裸裸的明喻！

现实社会确实像那座监狱，位于上层的人，心安理得对着丰盛的、品类多样、予取予求的食物挑挑拣拣，选择自已喜欢的，丢弃自已不要的，他们不在乎浪费，因为他们总是第一个享受，浪费也影响不到他们。

中层只能吃到上层吃剩的残羹冷炙，但在饥饿面前，他们没有挑拣的资格，甚至为了避免上层下一顿浪费更严重，他们还会拼命把残渣塞进嘴里，以免下次饿肚子。

轮到底层的时候，已经什么都没有了，只有一桌的厨余垃圾。

底层还不能反抗，因为他们在下面，威胁不到上面，如果妄图威胁上层，下一次送餐下来，伴随着厨余垃圾的，可能还有排泄物！

“这部片子，现在肯定是拍不了的……”

林麦冬对着字迹吹了几口气，把墨水吹干，随后手指摩挲着字迹遗留的印痕，默默思索：“不过，我把它写出来，本就不是要拍它，而是利用它给我立人设——一个才华横溢，有着深厚人文思考，观点辛辣犀利的天才导演！”

之所以立这样的人设，是他准备尽快强化自已在学院各位领导心目中的地位，强化自已在他们心目中的“才华”和思想深度。

甚至，这个打算早在短片的时候就开始了。

短片《雇佣人生》算是引子，它揭示阶级问题还比较简略，也符合林麦冬新人导演的身份。

等到拍完短片，就不需要再藏着掖着，拍摄短片的经历可以视为成长，视为催化。

总之，他林麦冬“觉醒”了！

这也是没办法的事，这个年代的文人，普遍比较“叛逆”，也欣赏叛逆。

80年代流行的伤痕文学虽然被很多人诟病，但其实那个时候，赞扬的仍然是人性纯美，人与人之间，是没有太大区分的。

到90年代，这个趋势就变了。

宣扬人性纯美不再见于纸端，此时流行的文学风潮，叫城市文学，他们已经抛弃曾经的，人与人没有界限的“乡土”思维，将目光瞄准开放后城市的变化，带来的一系列社会性和阶级性的问题。

探讨“阶级”，探讨社会，是此时文艺圈的政治正确。

不光作家们如此，影视圈更是如此。

“不知道这个剧本撂出来，会不会把他们吓坏。”