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第70章（第2页）

荣恩有些讶异，他见过几次这种工作牌，那是国外的影评人。

从他们交谈所用的日语判断，荣恩听出他们大概是日本的影评家。

这也难怪，宣传海报上就写着《忠犬八公》的故事由真实事件改编，荣恩来前专门做了功课，费了不少力气才查到所谓的真实故事生在日本，电影的主人公“小八”确有其狗。

但荣恩没有看太多内容，他担心自己被真实事件剧透，几乎只翻译了标题，就匆匆将书籍归还给了纽约市图书馆。

他猜的确实没错。

奥斯卡颁奖典礼时，有关于《忠犬八公》改编电影的消息引起了部分日本影迷的不满。即便时候得到了澄清，得知了八公并不是使用特效进行拍摄，他们也无法接受这个故事率先被美国人编成了剧本，被美国将故事本土化。

狂妄自大的美国佬拍摄的《忠犬八公》他们绝对不会承认，因为那根本不是他们心目中忠心耿耿的八公。不会有一只狗像八公一样有灵性，没有狗可以演出八公的神韵。美国人也永远不会理解他们的忠义文化。

只不过，有更多的日本观众看好这部美国版的《忠犬八公》。

他们对美国电影厂商居然对他们的故事产生了兴趣感到尤其兴奋，认为这是继黑泽明的《罗生门》之后，美国对日本文化产业的又一重视。

但同时，这些观众的一部分又抱着悲观的想法，认为这部电影是专门为日本观众拍摄的电影，在美国上映只是走走形式，没有美国观众会去看《忠犬八公》，他们的狂欢不过是自我洗脑。

在国内争议不断的情况下，不少本土的影评人将目光瞄准了这部由奥斯蒙德格里菲斯拍摄的《忠犬八公》，他们赶在了电影映之前抵达了美国，只为观看这部电影。并将电影的评论和对它的期待、展望，以及美国人对《忠犬八公》的看法通通带回国内，给影迷们打上一针强心针。

但坦白说，影评人心中也没什么底。

他们从这几天的报纸文章中，现《忠犬八公》的导演奥斯蒙德格里菲斯只有十八岁，并且没有任何执导宠物电影的经历。他唯一的作品是一部美式恐怖片，尽管恐怖片的票房成绩好得惊人，但这不代表他能拍好动物电影啊。

更何况，《多格板箱》与《忠犬八公》的内核完全不同，恐怖电影与动物影片的拍摄手法也毫无相似之处。奥斯蒙德格里菲斯不会在《忠犬八公》里也搞一惊一乍的跳吓和血浆吧？

他们可不想看到八公在平静的配乐中突然出现，或者电影的结局是八公躺在了血泊之中。

有人打了个寒颤，被自己的想象吓了一跳，越是临近电影开场，他们越是紧张，甚至比本该担忧日票房的奥斯蒙德还要忐忑不安，双手合十闭着双眼在电影院门前祈祷了起来。

检票开始了五分钟以后，就在荣恩等得不耐烦差点自己进去时，他的朋友终于挥舞着电影票急冲冲地跑了过来。

他停在荣恩面前喘着气扬起笑脸：“抱歉，堵车了，我们快进去吧！我最喜欢这种让人开心的狗狗电影了！比那种吓得人不敢去厕所的恐怖片好多了，我真希望格里菲斯以后拍的电影全是这种可爱的小狗片。”

第76章映礼

《忠犬八公》的映仪式比《多格板箱》更受媒体的关注，当然，这也与《多格板箱》的宣预算不到位，违背业内规则，根本没有举办映仪式有关。

但《忠犬八公》的映礼也并不合格。

有着充足预算的制片大厂电影通常不会将映仪式和公映放在一起，而是将映礼也作为宣传的一部分，提前公映一两天进行。

然而罗杰科尔曼显然不愿意再为这部电影花钱，尤其是在《忠犬八公》本身拍摄也只花了二十多万刀的情况下。

他与奥斯蒙德一商量，拍板决定像新世纪电影公司的其它剥削电影一样，将映式放在公映前一个小时，既不用刻意邀请各路影评家，也方便与观众进行互动。

但《多格板箱》的票房炸弹毕竟对媒体和公众造成了不小的影响，《忠犬八公》前期通过奥斯卡、朱迪福斯特展开的一系列宣传也让人十分心痒，好奇奥斯蒙德格里菲斯究竟拍了一个怎样的宠物电影。

映仪式的门票比罗杰科尔曼想象中的要抢手得多，即便是电影主创之中手里握有最多票数的导演奥斯蒙德，在将映票卷分给了利亚姆、朱迪、伊莱娜、汤姆克鲁斯之后，手上剩余的票也全部被经纪人迈克尔奥维茨求了去，分给了经纪人、各路媒体以及七大制片厂的一些知名制片人高管。

承诺要与奥斯蒙德进行合作的派拉蒙副总裁勃朗宁哈里也收到了这份礼物，并且非常给面子地出席了映礼。

派拉蒙与奥斯蒙德的合作洽谈被定在了《忠犬八公》上映之后的第四天，也就是星期一。目的就是为了参考《忠犬八公》这部非恐怖片题材的电影拍摄得如何，黄金周末的票房成绩又如何。

显然，面对奥斯蒙德格里菲斯这位年轻的恐怖片导演，派拉蒙的大多数决策人都抱以怀疑的态度犹豫不决。

就连勃朗宁哈里心中也没有底，或许今天《忠犬八公》的映仪式结束以后，他就能够遵从自己的内心，做出坚定的判决了。

奥斯蒙德驱车赶到影院的时间不算晚，他租了辆纯白色的跑车，迎着闪光灯，气定神闲地打开了车门。

他专程为映式准备的古驰正装已经皱得不能再穿。