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条时期,但绚丽多彩的京剧艺术却丝毫未受影响,依然吸引了许多美国观众。次演出后即受到观众热烈的欢迎,三天后剧院就将两个星期的戏票全部预售一空,最高票价为五美元,据说
有人转卖时竟抬高到十八美元。当时出现一股&1dquo;梅兰芳热”,纽约的一些商店借用京剧的行头,把它放在橱窗展览,在&1dquo;鲜花展览会”上,把其中的一种花名定为&1dquo;梅兰芳花”。在纽约最
后一场演出闭幕时,观众久久不肯离去,上台要求与梅兰芳握手,可是几十分钟过去,仍不见结束,原来不少人下去后又转过来排队再次上台来握手,这是中国京剧演员在美国舞台上绝无
仅有的现象。纽约当地报纸表了一些评论文章,盛赞梅兰芳是所见到的一位杰出的演员,是演员、歌唱家和舞蹈家三位一体的紧密结合。在京剧里看不出这三种艺术相互之间存在什么界
限。确实是浑然一体不可分的。梅兰芳扮演的旦角,就像绘制的一幅优美的图画,每个富有表情的姿势,都像中国古画那样浓重而细腻,服装和容貌看上去十分端庄美丽,有种微妙的庄严
和宁静,难以言传。 两个星期后,剧团移至国家戏院演出三星期。上演的剧目是经过我国南开大学教授张彭春协助挑选的。那年,张彭春应美国某大学邀请正在美国讲学,他了解美国
人观赏中国戏的要求,希望看传统的东西,因此必须选择他们能理解的故事。梅兰芳与张彭春会面后,执意邀请他做剧团参谋,并请他担任总导演。后经电请张之兄长南开大学校长张伯苓
同意,允他在美讲学延期,为梅剧团工作。 中国戏的表演手段唱、念、做、打,都是为剧情服务的,外国人不懂中国语言,如果表情动作做得恰当,可以使他们多了解一些。每次演出
要多样化,才能引人入胜。因此应以传统戏为主,武打和古装戏作为片段,服装、化妆要搭配。帔、靠、褶、蟒、薄底鞋、厚底靴、长须、净脸、花脸、大头、贴片等要注意色彩图案的调
和。根据张彭春的意见,选定了三组剧目。 第一组:《汾河湾》,是夫妻久别的生活故事。梅兰芳演柳迎春,王少亭饰薛仁贵。《青石山》,是关平降妖的故事。朱桂芳演女妖,刘连
荣演关平。《红线盗盒》,选&1dquo;剑舞”片段,梅兰芳演红线女。《刺虎》,是复仇的故事,梅兰芳演费贞娥,刘连荣演李虎。 第二组:《贵妃醉酒》,是宫中生活故事。梅兰芳演杨贵
妃。《芦花荡》是《三国演义》的故事。刘连荣演张飞。《西施》,选&1dquo;羽舞”的片断。梅兰芳演西施。《打渔杀家》,是渔民反霸的故事。梅兰芳饰萧桂英,王少亭演萧恩。 第三组
:除去《汾河湾》和《青石山》两出剧目外,还有《霸王别姬》,选&1dquo;巡营”片段。梅兰芳演虞姬,刘连荣演项羽。《麻姑献寿》,选&1dquo;杯盘舞”片段,梅兰芳演麻姑。 从这三组戏中
可以看出故事、化妆、穿戴的样式和色彩是非常多样化的。 4月上旬,梅剧团在芝加哥的公主戏院演出两星期,剧目和在纽约演出时相同,仍是三组剧目轮流上演。 4月中下旬,到
旧金山,在提瓦利戏园试演一天后,移至自由戏院演出五天,最后又移到喀皮他尔演出了七天。因当地华侨多,有看中国戏的习惯,观众要求看《天女散花》和完整的《霸王别姬》,于是
重组织了一组剧目,改四组轮换演出,除去以前安排的三组剧目外,又加上了《天女散花》、《霸王别姬》全剧,还有《春香闹学》、《空城计》、《打城隍》以及《上元夫人》中的&1dquo;
拂尘舞”片段。 5月在洛杉矶罗森联音剧院和檀香山美术戏院各演出十二天。 梅兰芳率剧团在美期间共访问了西雅图、纽约、芝加哥、华盛顿、旧金山、洛杉矶,圣地亚哥和檀香山
等城市,共演出了七十二天,正好一百场戏。每次演出时,剧场门前挂宫灯,剧场内挂纱灯,招待员均穿中国服装。每场演出规定为两小时,其中演两个完整的戏,约占一小时;一个武打
片断、一个古装舞约占十五分钟,中间是幕间音乐和休息。每次在四个剧目中,梅兰芳要演三个,因此必须留出换装的时间。这时观众频频热烈鼓掌,企盼他再次开幕露面。欢迎的盛情达
到极点。 特别值得一提的是旅美侨胞的深情厚意,热情地协助梅剧团,指导照应,有很多华侨主动陪伴剧团人员参观名胜、学校、工厂等地。有的人还到演出后台帮忙,或扮演龙套;
有的人担任翻译,在每场演出前登场用英文向观众介绍剧情。他们都为祖国优秀的京剧艺术在美国演出获得成功而感到光荣。 梅兰芳率剧团无论到美国的哪个城市,都受到当地官员和
各界人士的欢迎,极为热烈。如到达旧金山时,该市市长特地从外地赶回来到车站欢迎,并陪同梅兰芳到广场向欢迎群众讲话,全场数万人掌声雷动。然后梅剧团成员分乘十几辆汽车,有
几辆警卫车鸣笛开道,还有两面写着&1dquo;欢迎大艺术家梅兰芳”的大旗。市长与梅兰芳同乘一辆敞篷汽车,在夹道欢迎的人群中,缓缓行驶到大中华戏院。门前悬挂着横幅,上写&1dquo;欢迎大艺
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