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范可发现楚夏星的警匪短片跟龚湛类似,他同样略显遗憾道:“拍得不见其就差,但确实没那种感觉了……”
龚湛的取胜之处不在于技法,而是他本身的港片导演身份,还有视帝齐严邦的加持,激起观众们的怀旧情绪。楚夏星并不属于港片导演,她模仿经典老片反落下乘,容易画虎不成反类犬。
霍小刚:“这短片排在龚导前面都没事,偏偏是被压到最后。”
众人刚刚接受完龚湛的情怀大法,再让他们继续接受楚夏星的情怀大法,确实会产生一定的审美疲劳。
正当他们感到无趣之时,屏幕上的场景却突然发生变化,随着镜头快速拉升,一台电视机出现在画面上,刚刚的港片场景竟是电视里的内容!
侯深越正坐在电视机前沉迷地观看港片,他的后脑勺却被人狠狠地敲一下,紧接着画外音便传来骂声:“这都是什么年代?还想做古惑仔呢!”
侯深越面露懊恼,他敢怒不敢言地瞥向一旁,随即恋恋不舍地一甩手,面前的电视机便凭空不见。他徒然地站在客厅里,紧接着环顾四周,烦躁而沉默地挥挥手。
下一秒,极具生活感的屋内摆设全部消失,剩下仅仅是冰冷的金属墙壁,侯深越犹如站在金属牢笼里的困兽,周围都空荡荡的。
这是未来的某个时代,家中装潢皆是投影,幻梦背后只有科技。这里没有热血激荡的风云故事,只有人们用技术对曾经年代的怀念。
楚夏星将警匪元素放置在超前的未来时代,竟是重新将港片内涵解构,焕发出一份新色彩。
第51章
即使是曾经的香港警匪片,它们的表达也有所不同,有的是想展现酣畅淋漓的暴力美学,有的是刻画“警”和“匪”间的忠信及人性,有的是传达悲观宿命论的主题。
因为警匪片是曾经辉煌的题材,所以龚湛在拍摄时只能强行浓缩,将各类经典画面杂糅在一起。短片内容也就稍显杂乱,情节的逻辑性不强。
楚夏星没有去纠结香港警匪片中的细枝末节,她直接将其浓缩成开头电视中的短片,接着再构建出数据化的未来时代。侯深越饰演的未来人类怀念曾经的时光,向往重情重义的英雄式人生,然而他生活在井然有序的数字时代,堪称安全的无菌环境。
人们在虚拟世界里叽叽喳喳,看似在网络上无限接近,却随时随地爆发争议。侯深越厌烦这样的生活,他在机缘巧合下卷入虚拟世界的斗争,跟看不见的“匪”暗斗角逐,爆发激烈的战斗。
未来时代的设定使镜头使用更加大胆,原本的街道警匪战只能局限于现实,动作打斗都要遵循物理逻辑。然而,这是虚拟世界中的警匪大战,武打场面就变得更加炫丽,甚至在网络中重现香港昔日的繁华夜景。
短片的末尾,侯深越彻底离开光怪陆离的虚拟空间,他周围眼花缭乱的高楼大厦骤然消失,再次回到冰冷而空荡的金属房间里。
他筋疲力尽地望着现实中的金属牢笼,最后轻轻地闭上眼睛。
画面一黑,戛然而止。
全片仅有十分钟,现实环境中的金属牢笼和虚拟世界里的繁华夜景形成鲜明对比,尤其是虚幻空间中极致的动作场面恨不得令人拍手称快!
范可望着全黑的屏幕,他忍不住怅然道:“这是最后的英雄时代啊。”
观众们跟随侯深越在虚幻空间中热血沸腾,他们被目不暇接的动作戏所吸引,然而英雄的高光时刻就犹如烟花,绚烂过后又回到真实而冰冷的数据时代。即使是那几分钟重归旧时代的激昂,实际仍旧被罩在新时代之下,侯深越依旧无法逃离真实环境。
这部短片没有探讨新旧时代的对错,新时代安全却透着疏离,旧时代野蛮而重情重义。现实中香港警匪片的兴衰历史,就像是新旧时代碰撞中的缩影,全片更多传递的是一种无常,人无法阻拦时代的变革。
霍小刚颇感有趣道:“龚导居然是给人家拍了一个前传……”
众人刚刚还觉得楚夏星排在龚湛后黯然失色,哪想到她后面的情节截然不同,两部短片排在一起播放,倒衬得龚湛的短片像平淡的前传!
楚夏星短片里挺有趣的一点,莫过于未来时代的人们沉浸在怀旧情绪之中,他们坚信过去比现在要好,喋喋不休地赞美着曾经的时代。侯深越饰演的角色极度热爱香港警匪片,他幻想着风起云涌的岁月,却永远无法真正地回到过去。
更巧合的是,现场众人刚刚就在大肆歌颂老片,甚至跟短片里的状态一模一样!
谢昭妍观看完短片,她露出感慨的微笑,开口道:“这真是很奇特的构思。”
“我都没想到警匪片能这么拍,而且特效挺花钱吧,这确实下血本……”
“主要是完成度好高,这短片就只有十分钟,起承转合非常鲜明!”
楚夏星的一大优势是故事情节完整,她并不像龚湛般用经典画面疯狂抒情,而是有技巧地穿插在画面之中,没有破坏剧情的连贯性。
龚湛眼看谢昭妍露出满意笑容,他顿时有点坐不住,倘若谢昭妍再次投票给楚夏星,那就是连续失利两局。
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