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我揉了揉眼睛再仔细看,确实不是看花眼了,石凳上的的确确坐着一个披头散的白衣女人。天空中传来一阵阵沉闷的雷声,“轰隆隆轰隆隆”。雷声过去,亭中的白衣女子也消失了。
是人?不可能。如果是人,怎么可能在一瞬间消失?红亭周围一片空旷,一眼望去一览无遗,根本没有藏身之处。
难道是鬼?
我是个习惯刨根问底的人,凡事必须弄个明白,否则心里就不踏实。我东看看、西瞧瞧,将这里的环境解了个大概,然后在心里细细地琢磨了起来。
苏茉儿说,黄泉先生以红亭为碑、湖心岛为墓,将妻子的骨灰葬在了红亭之下,换言之,整个湖心岛就是一个巨大的陵墓!
两晋时期的着名风水学家郭璞先生在其着作《葬经》中提到“风水之法,以得水者为上”的理论。
郭璞先生认为水代表“生气”,有水就表明生气旺盛,没有水就表明生气薄弱,水源越长、流量越大,生气就越旺盛。因此,葬法以得水者为上。
眼前的这潭湖水两亩见方,足有一千三百多平方米,湖水清澈,水流向东,说明连接着某条河流,只是这里的地势低洼,将河水积留在坑底,形成了一面流动的湖泊。流动的水为“活水”,在风水学理论中“活水”象征着“龙势”、大吉之势。但并不是所有“活水之地”都适合安葬死者。
《葬经》中说“势与形顺者,吉。势与形逆者,凶。千尺之势,宛委顿息,外无以聚内,气散于地中。经曰不蓄之穴,腐骨之藏也。”
所谓“势”指生气、水、河、湖泊,指动态。
所谓“形”指明堂、山、峰、土地,指静态。
动静结合,势形相依的地方才叫做风水宝地,反之势大于形,或形大于势的地方,都不适合安葬死者。因为形”与“势”一旦相逆,地脉不畅,风水紊乱,就会产生违背自然规律的现象。
四面环水的湖心岛大约五百平方米左右,湖水的周围没有高山俊峰,明显的“势大于形”不适合安葬死者。再加上湖心岛的上、下、左、右四个方位都有四座白石桥连接,白石桥形成一个十字,四周岸边种植着垂杨柳、龙颈柳等景观树木,而整座湖的形状呈方形,如此一来便形成了一个“困”字,亡魂困在坟墓中无法升天。
俗话说“入土为安”,入土不安,即成僵尸、厉鬼。
我必须把这个情况告诉黄先生。
但转念一想…黄先生和我的叔父是至交好友,想必叔父也是鲁班门的常客,叔父精通风水殡葬之道,不可能看不出此地隐藏的凶险,更不可能不提醒黄先生,我猜这其中一定暗藏着什么隐情。
“嗨—小哥!你怎么还不进来?”远方传来苏茉儿扯着嗓子喊的声音。
“我…我…我的鞋带开了—刚刚在系鞋带—我马上就过去!”
沿着甬路步行,甬路两旁各生长着一排垂杨柳,柳条随风摆动,婆娑生姿。步行约五十米,一座朴实无华,却散出一种独特气质的宅子赫然立于眼前。门口悬着一面黑匾,上书三个烫金大字“鲁班门”。宅子不算大,约有二百五十平米左右,占了小半个湖心岛,院子里满是一些个设计精巧、造型古怪、用处不明的机关兽。有两米高的木头人、猫儿一般大小的机关蚂蚁、喷吐着蒸气和煤烟的机关乌龟。其实只要细加观察,你会现在这座宅子里除了我、苏茉儿、黄泉先生之外,天上飞的鸟儿、地上爬的虫儿、坑儿里栽的树,连门扉上落着的苍蝇都是机械齿轮驱动的机关兽。
黄泉先生举着一把足有两米长的钢锯,一边和苏茉儿吵嘴,一边用钢锯磨蹭着固定在一个造型奇特的工作台上的小齿轮。直径约5cm小齿轮被钢尺夹在中间,黄泉先生每拉动一次钢锯,小齿轮的身体上便会出现一个o.3mm的凹槽。
我的目光顺着钢锯慢慢向前移动,直到被一双纤细、优美、精巧的手彻底吸引住,那是黄泉先生的手,比世界上任何一双手都独特,简直是一件独一无二的艺术品。
“你你你你小气!乖张!你你你…钱串子!欺负小女孩!!这不让我动,那不让我动,你造这些东西不就是拿来玩的吗?留着下崽啊!”
“三年前你玩火差一点烧了我家宅子、两年前你玩唐门炮差一点炸了我家宅子,去年你玩水龙车差一点淹了我家宅子…
你简直就是我鲁班门的克星,这座宅子里的所有东西你都不能动,你敢动一下,我就让阿班用十九道牵魂锁把你捆回火德真君庙。”
苏茉儿的声音就像一个十三四岁的孩子,天真、稚气。你明明知道她在很认真的骂你,但你却生不起气来,甚至想笑。但黄泉先生和她斗嘴时,脸上却写满了“认真”两个字。他没有生气,他在害怕,我了解黄泉先生的恐惧,因为我相信苏茉儿绝对有能力毁了黄泉先生的宅子。
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