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第12节(第1页)

这个要求就非常高了,必须要专业人士才能搞定。

于是苔米决定亲自拜访她需要的配乐老师,洛朗·库宗。

鉴于苔米实在是不会和陌生人说话,苔米叫上了自己的丈夫。

(*n_n*)′

从某种意义上,洛朗·库宗和苔米一样,都是天才。

洛朗·库宗五岁学音乐,在17岁的举办个人演奏会,之后进入巴黎高等音乐学院,巴黎师范大学学习,后来进入法国电台工作,他的创作也从未停止。

如今十年过去了,洛朗·库宗不过27岁,他依然很年轻英俊,且已经成为巴黎颇有名气的音乐家。

不过和苔米并不一样,他并不是偏才,他似乎在任何领域都能玩转的很好,和苔米这种离开电影根本无法存活的人相比,洛朗·库宗才是上帝真正的宠儿。

洛朗·库宗是一个标准的大家想象中的法国人,幽默风趣,英俊帅气,言谈举止都极有感染力,丰富的阅历为他平添了这个年龄的男人很难拥有的成熟男人的魅力。

雷蒙德虽然比洛朗·库宗更为高大帅气,名声更加响亮,但是年龄差距所造成的阅历差异是无法弥补的,两个同样优秀的年轻男子站在一起,竟有一种难分高下的感觉。

雷蒙德忍不住看向自己的妻子苔米,却发现苔米至始至终眼神都没有太多的焦距,她只是看了洛朗·库宗一眼,就开始走神。

这是很失礼的行为,雷蒙德不止一次头疼妻子对待外人的漫不经心,怪不得亚伦总是担心苔米这个担心苔米那个,在和苔米结婚后,雷蒙德终于明白亚伦的感受,即使有求于人,苔米也会走神。

苔米是一个很不耐烦寒暄的人,凡是“那些没有任何意义的废话”,她都会教给别人处理,她只负责谈正事。

以前遇到这种情况,雷蒙德回去会告诉苔米,以后不要这样做,见了别人要打招呼,要懂礼貌,不过今天不知道为什么,雷蒙德一点都不想叮嘱妻子这个那个,他只想说,做得好。

这种微妙的胜利感,他也不知道究竟是从何来的。

我的妻子只看我,这种感觉棒棒哒↖(^w^)↗!

☆、第20章璧人

洛朗·库宗早就从牵线人,也就是苔米的老师口中得知对方的情况。

塔玛拉·霍恩,2001年南特影展一举成名,成为法国乃至整个欧洲电影圈都颇为关注的天才导演,处女作《牧羊人》不仅被多个国家的权威电影杂志推荐,并在法国拿下多个电影奖项,成为当年法国公认的,最好的十部影片之一。

让人惊叹的是,获奖时女孩未满十六周岁,有人用“电影比才”,去形容这位才华横溢的少女,认为她会和这位法国19世纪的天才作曲家乔治·比才一样,在电影方面取得非凡的成就。

乔治·比才是19世纪法国最为著名,取得成就最高的作曲家之一,他年少成名,一直被称为音乐神童,12岁开始创曲,17岁完成第一首交响曲,19岁获罗马作曲大奖,并创作出一系列脍炙人口的歌剧作品,其中影响力最大的便是世界上演率最高的歌剧,《卡门》。

虽然乔治·比才并不如肖邦、李斯特、德彪西、莫扎特、贝多芬之流普及度那么高,但是他确实是十九世纪法国歌剧的最高成就的缔造者。

和大多数人一样,洛朗·库宗也认为由少数人提出的“电影比才”这个说法很夸张,毕竟目前来说塔玛拉·霍恩只有一部电影,她受人关注绝大多数原因也不是作品,而是因为长相,“甜心导演”这个称号恰如其分,“电影比才”就太过了。

很多导演处女作很惊艳,后续作品却是后继无力,好像江郎才尽一般灵气全无。

原以为这位霍恩导演也只是昙花一现的天才,没想到时隔两年后,他竟然带着作品卷土重来,而自己,作为一个音乐人,有幸成为“一个神话的诞生”或是“一个神话破灭”的见证人。

洛朗·库宗无比感兴趣地望着一言不发,从进门到现在一直在走神的霍恩导演,他真的特别想知道,面前的少女,究竟是货真价实的天才,还是被过高估计的水货!

(*n_n*)′

洛朗·库宗和雷蒙德经过了在苔米看来漫长而毫无意义的一阵废话后,双方都觉得时间差不多了,应该切入正题。

“霍恩导演,我从哈维小姐那里简单的了解了情况,我能为您做点什么吗?”在美女面前,哪怕知道美女已经有了家室,洛朗·库宗还是情不自禁露出迷人的笑容,这或许是一种条件反射。

哈维小姐是苔米的导师之一,是一位出色的导演,不过她并未独立执导过什么作品,但是在许多法国影片片尾字幕中,都能看到她的痕迹,她在剧组担任的就是助理导演的职务。

苔米是哈维小姐最喜欢的学生之一,当她从苔米口中得知,对方正在拍电影,且需要一位出众的音乐创作者,哈维小姐就想到了另一位同样才华横溢的年轻人,洛朗·库宗。

听到洛朗·库宗这句话,苔米眼睛不再是没有聚焦的状态,她抬头,认认真真说道,“我需要你为我的新电影配乐,烘托氛围,贴合场景都是基本要求,不过目前我表达不出来,你的音乐必须和我的电影一样在讲故事。”

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