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第24章 迫真的演技（第1页）
周云凯打鳄鱼事件，算是彻底坐实了他的猛男称号。
明明接下来就是重头戏，但在他的强力量之下却显得稀松平常。
《冲出亚马逊》的后半段剧情，主要讲述男主角和一群特种兵被困匪徒的营地，面对匪徒的拷打，男主始终坚持操守，不愿泄露情报，甚至找到机会偷袭了匪徒领，却意外现这帮匪徒其实是猎人学校的培训官。
原来匪徒的拷打都是猎人学校的特种训练科目，就是为了训练学员的忠诚和毅力。
只不过正当众人化解矛盾的时候，一伙真正的匪徒却袭击了营地，并且抓走了留守猎人学校的校长之女。
男主角临危不乱，再次出征，前去救出了猎人学校的校长之女。
周云凯接下来的戏份就是水牢里的拷打戏。
虽然他一直力求真实，但是真被关在水牢里面，他还是没有让道具组准备真的皮鞭。
毕竟这玩意儿抽在身上如果真的皮开肉绽，痛是真的痛。
更重要的是，保持身体形象是一个演员的专业素养。
如果因为一部戏的全情投入，影响下一部戏的拍摄，那就不值当了。
周云凯虽然也不知道下一部戏是拍什么，但如果不巧下部戏是现代都市戏，结果他这个男主角一身皮鞭的伤痕。
知道的人，说是他上部戏力求真实，做出了很大的牺牲。
不知道的人，还以为他私底下的玩得这么野。
所以周云凯对接下来的戏并没有过分较真，随着他跳进水牢里，导演几次喊“过”，拷打的剧情成功拍完。
接下来就是一个反击的戏份。
周云凯扮演的王晖需要想办法破开水牢，从吊桥下翻身而起，偷袭在吊桥上巡逻的匪徒。
宋野明导演拿着剧本走了过来，正巧周云凯正从水底爬起来。
宋野明导演招呼道。
“云凯，你过来。我们讲讲戏。接下来的戏是一个反击的戏，你需要从水牢里逃出来，然后接一段打斗戏。这部分戏份你有什么想法？”
周云凯道，“我觉得这部分总共有两个关键点，一是打开水牢，二是控制住伪装成匪徒领的猎人学校校长。我在动作场面上没有任何问题，只不过我还是觉得动作不能太过夸张，应该更加注重真实和紧迫感。”
宋野明导演想了想，说道，“你的想法和我的想法差不多，那我们就多用一些近景特写，然后在偷袭的桥段上，匪徒领最好能够和主角僵持一段时间。”
周云凯点了点头，“不错，这段僵持的戏份可以适当的延长，既可以凸显出男主角在水牢里被折磨得筋疲力尽，又侧面展现出他作为特种兵的坚韧和毅力，最重要的是会有一种真实感。他并不是那种遭受折磨之后还生龙活虎，大杀四方的人。”
宋野明导演一听这话就知道周云凯对剧情人物的理解还是很到位的。
接下来，最重要的还是情节和动作的设计需要尽可能的合理。
宋野明导演挠头道，“这个偷袭匪徒的戏份比较好设计，但是这个偷钥匙逃出水牢的戏份应该怎么设计才能更有真实感？”
周云凯对于这一点，倒是不怎么为难。
“我觉得这一部分可以尽可能的简化，不用过分较真。毕竟真实的特种作战任务和拍电影始终还是有区别。普通人看电影始终是为了娱乐，我们不必太过追求真实性，而应该注重故事的戏剧性和观看体验。我们在偷钥匙的时候，可以用一个很老套的套路，就是水牢里的特种兵起哄，然后看守过来查探情况，其中一个特种兵趁机偷走钥匙，再打开手铐脚镣就可以有一个很清晰明确的过度了。”
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