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第471章 魔幻现实主义和复活赛（第2页）

这其中，对新时代文学影响最大的国外流派是拉美魔幻主义。特别是其中的时空交错手法，让当时的作家感觉是开了眼了，于是就学了起来，也出了不少好作品。

那时候文学家聚会，你不聊加西亚马尔克斯，手里不夹一本《百年孤独》《迷宫里的将军》《拿破仑和疥癣》，不夹一本《玉米人》，你就是落伍的老古董。当然，《霍乱流行时的爱情》是不能夹的，这种能够轻易被人读懂的书太俗，会被嘲笑。

小说界正在贪婪的向外界吸收营养，诗歌界更是极端，这两年，诗歌流派以一年换一波人的度迭代。朦胧诗都过时了，现在是《他们》是口水诗，是阶梯诗，是早期梨花体，准一个走火入魔。

如果把《土拨鼠之日》归类于魔幻现实主义，理论上说得过去，也有了操作的可能。

孙朝阳接着说：“文联这边对推荐《土拨鼠之日》的事情很上心，希望评委会能够破例加个塞，也不知道这样符不符合规定？”

吴胜邦道：“鲁奖的目的是对近年国内除长篇小说外最优秀的文学作品的一次总结，鼓励作家翻译家们继续创作，为人民奉献出更多高质量的精神财富。目的达到了，过程不必拘泥，殊途同归。”

这算是答应了。

孙朝阳：“谢谢吴书记，推荐是推荐上来了，虽然说《土拨鼠之日》是一部相当优秀的小说，但我也不敢肯定最后是否能够拿奖。”

“交给专家们，交给读者去评判吧。”吴胜邦说完话，想了想，打开办公室大门，喊秘书进来。

吩咐说：“初选虽然已经结束，但还是有些优秀的作品遗憾地没有进入终审。为了全面地反映我国近年文学创作的全貌，我个人建议各分类在被淘汰的作品中再选两部报上来，务必不留遗憾。这叫做……”

是的，单独补《土拨鼠之日》进来太打眼，难免会有人说三道四。文人、知识分子话多，牢骚多，心眼儿也多，不能让人抓到把柄。

他一时没想到用什么名词，孙朝阳忙插嘴：“复活赛。”

吴胜邦摇头：“不严肃，不合适。”

什么复活赛，如果写进通知里，那不是笑话吗？

像这种顶级的国家级大奖，只要拿到，作家固然一举成名天下知，推荐单位也有很大好处，其中牵涉到许多现实的利益，大家都争得厉害。

可以预见，如果各门类再补两部作品进来参加终审，那是大好事，基本会一致通过。

一瞬间，吴胜邦心中转过好几个念头：这些参加复活赛的作品中，不能只《土拨鼠之日》一部作品最后获奖，不然也太赤裸裸了，另外还得再选一两部。如此，沧海无遗珠，也算是桩美谈。当然，要想最后拿奖，还有很多工作要做。短篇小说评选办公室那边未免没有意见，得想想办法。如果小说最后拿到大奖，建英同志作为责任编辑，做出重大贡献，年底的时候评个先进问题不大。将来走上领导岗位，也没有什么阻力。

看事情办得差不多了，孙朝阳把带来的资料交给吴胜邦：“吴书记，这是刊载《土拨鼠之日》的杂志，这是区文联的申报材料，我代表文联向评委提出申请，请收下。”

至于自己的《文化苦旅》，其实不用专门提的，都是成年人，尽在不言中。

但看孙朝阳转身要走，吴胜邦却叫住他：“你等等。”

孙朝阳：“书记，你还有什么事吗？”

吴胜邦又点了一支眼，忽然目光炯炯地看着他：“其实，你不用想太多，我对事不对人。如果一部作品足够优秀，就能让所有人折服。一个大奖，如果忽视了当时最优秀的作品，也失去了权威性。”

“比如诺贝尔文学奖，我个人就很不以为然，知道是为什么吗？”

孙朝阳禁不住问：“为什么？”

吴胜邦：“诺贝尔文学奖创立的时候，最优秀的作家是谁？列夫托尔斯泰，但那届竟然没有颁给《战争与和平》，为什么呢，那是因为托尔斯泰是俄罗斯作家，属于欧洲边沿，一向受西方的排挤。这样一来，诺贝尔奖就不纯粹了，也没有价值了。七十年代的时候，诺贝尔奖颁给萨特，对，存在主义的萨特，他直接拒绝领奖。”

“所以我才有刚才这个说法。”

孙朝阳：“吴书记，我还是不太明白。”

吴胜邦：“孙朝阳，你今天来找我，想必是要跟我开诚布公谈谈，我也不会隐瞒自己的观点。实话实说，我是个很严肃的人，对于你的轻佻散漫和所谓的文人浪漫很不感冒，对于你的道德品质保留态度。我也放出话来，要对你的《文化苦旅》投反对票。但是，这并不防碍你是优秀作家的事实。”

“就在昨天，我已经决定不再阻止你参选，我保持中立态度，所以，你今天其实可以不用来找我的。知道这是为什么吗？”

孙朝阳呆住：“为什么？”

“人人都说你的《文化苦旅》写得好，我承认里面的文章非常优秀，但仅此而已。实际上，我对那种挑动情绪的作品不是太有好感，好的文章应该中正平和，留有余地。就好象是中国画中的留白，你心中有十分，只写一分在纸上。鲁迅先生也说过，文章写完后，要竭力将可有可无的字句删掉。别人写文是做加法，先生是减法。”

“好的文章就应该是有回味，像茶，淡，却悠远。而你的《文化苦旅》却把所有的情感写尽，就好像是喝白酒。刚喝的时候很醇厚，喝完却头昏头疼口干，总少了些韵味。”